От корректора: Да уж, задали мне задачку, 17 страниц текста проверять и корректировать. Ужас. Но для практики полезно, ибо в случае успешного карьерного роста с англоязычными документами работать придется. Да здравствует карьерный рост! Aurian.

30 марта 2006.
Провел Zcat6 of the Danny Phantom Online Forums.
Перевод: Melidiadus.
Корректировка и исправления: Aurian.

Бутч Хартман, исполнительный продюсер и создатель Дэнни-призрака любезно согласился предоставить мне интервью к двухлетней годовщине шоу, и я хотел бы очень сильно поблагодарить его от своего имени, DPOF, и всех фанов Дэнни. Это был бесконечный список вопросов, но мистер Хартман оказался невероятно отзывчивым человеком и уделил нам время из своего напряженного графика, чтобы детально на них ответить. Пожалуйста, не забудьте его поблагодарить, если вам выпадет такой шанс. ~Z.

Zcat6: Большое спасибо вам за то, что нашли время пообщаться с нами сегодня. Мы действительно этим гордимся и очень благодарны вам за это. Мистер Хартман, не могли бы вы рассказать нам немного о вашем мультсериале на Никелодеоне, «Дэнни-призраке»?
Butch Hartman: Да мне самому это нравится! Первым делом позвольте мне поблагодарить всех ВАС, фанов, благодаря которым Дэнни-призрак получил то признание, которое у него есть сегодня! Давайте скажем прямо, ТВ-шоу – всего лишь сгусток бесполезного мерцающего света на экране, если его никто не смотрит, не так ли? Тот факт, что все вы остаетесь с Дэнни неделя за неделей, история за историей, чрезвычайно важен для успеха шоу, так что еще раз, мучос грациас!
Для начала, что можно сказать о Дэнни-призраке: Дэнни-призрак – это шоу о четырнадцатилетнем мальчике по имени Дэнни Фентон, который случайно получает силу призрака во время непредвиденного взрыва эктоэнергии в лаборатории его родителей. Со своими друзьями-подростками Сэм Мэнсон (девочкой-готкой) и Такером Фоули (техноманом) Дэнни должен сражаться со множеством призраков и монстров, которые наводнили его родной город, Парк Дружбы.

Zcat6: Как режиссер-постановщик этого сериала, что вы делаете, и как выглядит для вас обычный день в студии?
Butch Hartman: Это сложный вопрос, но я постараюсь ответить на него наиболее лучшим и полным образом:
1. Писатели – приходят с основой истории. Потом они эту основу превращают в наброски, которые затем становятся сценарием. Для первых трех сезонов я обычно даю свои указания, вношу пожелания и изменения в сценарии, с которыми приходят писатели, но в этом сезоне несколько человек нас покинуло, и я вынужден писать свои собственные. Это было нечто! Как исполнительный продюсер я обычно не имею шанса – или времени – чтобы писать целиком свой сценарий, но в этом сезоне так получилось, и я наслаждаюсь каждой секундой работы.
2. Если это день звукозаписи, то время после полудня целиком занято записью эпизода с актерами. Обычно это требует от трех до четырех часов. Я руковожу сеансами звукозаписи.
3. Затем наши художники делают раскадровку. Эти ребята потрясающи! Но есть отдельные вещи (позы, выражения, наклон камеры и т. п.), которые я всегда хочу видеть в кадре. Как раз те детали истории, которые, как я чувствую, сделают фильм лучше, так что большую часть дня я провожу, добавляя свой собственный штрих в кадры мультфильма. То, что я художник – это классно, так что я могу вмешиваться и рисовать, когда это необходимо.
4. Затем приходит пора раскраски и дизайна шоу. Мы сидим с художественным директором Дэнни-призрака, Джорджем Гудчайлдом – он крут! – и он показывает мне рисунки всех персонажей и задние планы, сделанные художниками. Позвольте мне заметить, это потрясающий материал! И каждый эпизод имеет свое лицо – задние планы, персонажи, цветовые схемы и т. д. Всё должно быть сделано заново для каждой истории. Это достаточно сложная задача!
5. Затем начинаются страницы экспозиции. Это огромная работа. Это специальные таблицы, используемые аниматорами для тайминга. Думайте о них как о нотных листах. Когда музыкант смотрит на нотный лист, не важно, на каком языке он разговаривает, он в состоянии сыграть мелодию, так? Страницы экспозиции очень похожи. За одним исключением – они используются не для музыкантов, а для аниматоров. Они показывают – посредством количества кадров – как персонаж должен двигаться, действовать, разговаривать и т. п. Каждая сцена шоу имеет свой собственный тайминг, и каждый из них должен быть выписан – вручную. Любая движущаяся вещь в шоу должна быть расписана по времени. Неважно, человек это, животное, огонек свечи или клок дыма – они должны иметь временной индикатор. Страницы экспозиции обычно пишутся другими людьми, но, снова, есть определенные вещи, которые я хочу видеть в тайминге, так что я просматриваю каждый кадр каждого эпизода лично. Я сумасшедший? ДА!!
6. Затем мы переезжаем!! После того, как все стадии подготовки завершены (сценарий, запись, раскадровка, страницы экспозиции, цвет и дизайн) шоу отправляется за границу в Корею, где оно анимируется замечательной анимационной студией под названием «Rough Draft». Отправить шоу за границу для анимации намного, намного дешевле, чем делать это в Америке. Количество работы столь велико, что ее стоимость непомерно растет, и американские студии просто никогда больше не захотят снимать мультфильмы для ТВ. Так что, поверьте мне, производить анимацию в Корее – это супер! И они делают свою работу замечательно.
7. Шоу возвращается из Кореи, в цвете, (пока еще без музыки или звуковых эффектов), и мы начинаем так называемое «заседание по пересъемке». Мы обычно берем «первый дубль» эпизода. Все сцены по порядку, только с диалогами. Это первый раз, когда мы видим, как всё совместилось. Цвет, дизайн, тайминг, раскадровка и т. д. И обычно мы ищем ошибки. Правильного ли цвета волосы Дэнни? Как получилось, что ноги Сэм окрашены в желтый? Оранжевое небо – это так и задумывалось? Почему Мэдди так медленно двигается? И т. д. Мы рассматриваем проблемы и создаем список того, что нужно исправить. Это и называется «второй дубль» или «пересъемка». Затем Rough Draft исправляет ошибки, которые мы просим их исправить. Этот процесс продолжается несколько недель, пока все мы не почувствуем, что сцены достаточно хороши и мы получили именно тот эпизод, который хотели.
8. Редактирование. Затем мы редактируем шоу, чтобы оно вписывалось в двадцать две минуты отведенного нам времени. Мы ТВ-шоу, понимаете, и мы должны оставить хотя бы восемь минут для всей этой необходимой рекламы. Обычно каждый эпизод Дэнни-призрака получается несколько более длинным, поэтому мы просто вырезаем материал, в котором мы совершенно не нуждаемся. Временами это мучительно (потому что весь материал кажется идеальным), но, в конце концов, мы понимаем, что, вероятно, в этом материале мы все же не нуждаемся. Когда-нибудь я составлю большую сборку всех отснятых, но не показанных сцен. Это было бы интересно, а?
9. Музыка и звуковые эффекты. Это потрясающая часть. К этому времени я видел эпизод около двадцати раз без какой-либо музыки или звуковых эффектов, и когда мы их всё-таки добавляем, это поистине добавляет эпизоду целое новое измерение. Это просто заставляет шоу жить! Наши звуковые эффекты создаются невероятной творческой группой на Advantage Audio в Бербанке, Калифорния. А наша музыка пишется неправдоподобно талантливым мистером Гай Муном. Мы сидим с каждым из этих людей и обсуждаем, что требуется в каждом отдельном эпизоде, потом они идут и делают свою работу.
10. Финальная сборка! Здесь всё собирается воедино! Картинка. Голос. Музыка. Звуковые эффекты. Мы «смешиваем» все эти элементы до тех пор, пока не осознаем, что получился лучший эпизод Дэнни-призрака из всех возможных
11. Мы начинаем всё заново.
12. Так что, чтобы ответить на ваш вопрос о том, из чего состоит мой день… Я понемногу занимаюсь всем из перечисленного каждый день, ведь мы делаем много эпизодов. Все на разных стадиях работы.

Zcat6: Есть ли какие-нибудь детали работы, которыми вы особенно наслаждаетесь (или, наоборот, не любите)?
Butch Hartman: Мне очень нравится писать сценарий. И делать раскадровку. Это работа непосредственно над историей, и мне очень нравится работать с этим материалом. Но не поймите меня неправильно. Мне всё нравится! Что я не люблю? Хмм… исправлять ошибки. Иногда это отнимает слишком много сил. И иметь дело с некоторыми работниками, которые не хотят делать свою работу. Это может создать дополнительные проблемы где угодно.

Zcat6: Мы слышали, что идея Дэнни пришла к вам во время длительной поездки на машине с вашей мамой. Когда именно это было, и не могли бы вы рассказать нам, как ваши мысли пришли к этому? Почему призраки? Почему четырнадцатилетний подросток? Как это всё развивалось у вас в голове?
Butch Hartman: История такова: Это было в феврале две тысячи первого. Моя семья (жена и две дочери – о, они прекрасны!!) и я только переехали в новый дом в Калифорнии. К нему прилагался домик для гостей. Моя мать жила одна в Лас-Вегасе и была сыта по горло этим, так что мы решили, что для нее будет лучше приехать и пожить немного со мной. Так что я прилетел в Вегас, погрузил ее вещи в грузовик, и мы вместе поехали в мой дом в Калифорнии. Дорога из Вегаса в Калифорнию занимает около пяти часов, в грузовике – около восьми. Темы для разговора у нас закончились часа через три, так что у меня хватало времени поразмыслить за рулем. В то время я как раз работал над серединой второго сезона Волшебных Родителей и знал, что Ник ищет шоу, в котором бы участвовали мальчики. Так что я сказал себе: «Эй. Я за рулем. Мне скучно. А не придумать ли мне бренд для нового шоу с мальчиками прямо сейчас”. Я знал, что первым делом мне потребуется мальчик в качестве главного героя. Ну, «шоу с мальчиками», значит, звездой там должен быть мальчик. По крайней мере, я так думал. И мне хотелось, чтобы этот мальчик был подростком, так как я уже делал Волшебных Родителей, и Тимми Тёрнеру было только десять. Подросток – главный герой дал бы мне намного больше возможностей для историй, которые я не мог сделать с Тимми. Посмотрим правде в глаза, между десятью и четырнадцатью огромная разница, не так ли? Я также знал, что шоу должно иметь суперкрутое название. Когда я был ребенком, мне нравилось шоу «Джонни Квест». Да, я знаю, пожалуй, это показывает, насколько я стар, но каким крутым названием это было, а? «Джонни Квест»! Я подумал: «Парень, мне нужно имя для героя как минимум такое же крутое, как Джонни Квест». Так что я стал перебирать в мыслях классные «боевые» слова. Что-то, что могло бы стоять наравне с «Квестом». Вы понимаете, слова вроде «Молния», «Мощь», «Огурец» (хорошо, недостаточно круто), «Лезвие» – вы поняли идею. Так или иначе, через минуту-две я подумал: «Призрак». Это крутое имя. «Джонни Призрак». Затем я начал дурачиться с различными именами, пока не остановился на Дэнни. «Дэнни Призрак». Это звучало наиболее классно. Как будто аллитерация. Я почти – и это серьезно – назвал его «Джеки». Вы понимаете, после «Джеки Чана». Но в конце концов я подумал, что Дэнни будет лучше. Так и стало. Но всё же немного забавно знать что он почти был назван «Джеки Призрак». Как только у меня было имя, я понял, что он должен быть связан с борьбой с призраками или охотой на монстров. Да вы что? «Дэнни Призрак»? Он не собирается бороться с вонью изо рта! Я также собирался выделить ему группу суперсильных друзей-подростков в помощь. Само шоу предполагалось назвать «Дэнни Призрак и Ловцы Привидений». Как только всё это великолепие было придумано, я обернулся к своей маме – я всё еще был за рулем, помните – и сказал: «Мама, у меня новая идея шоу! Оно потрясет весь мир развлечений!» Её ответ был приблизительно таким: «Это замечательно, Бутч. О, смотри, пустынная черепаха…» Вот как это ее впечатлило.

Zcat6: Кто был первым человеком (после вашей мамы), с которым вы поделились своими идеями, и какова была его реакция?
Butch Hartman: Художественный директор Волшебных Родителей, мистер Боб Бойл. Тем вечером, как раз когда я повернул на сто первую автостраду, идущую на запад к Лос-Анджелесу, я позвонил Бобу со своего сотового и рассказал ему про шоу. Он был впечатлен чуть более чем моя мама.

Zcat6: Возможно ли для нас увидеть какие-либо из ваших первых скетчей или концептуальных работ по сериалу?
Butch Hartman: Возможно? Да. Смогу ли я их найти? Я посмотрю…

Zcat6: Мы слышали на вашем выступлении в Макомбе, Мичиган в ноябре две тысячи пятого, что первоначально у вас было несколько незначительно различающихся идей для шоу (О Дэнни, названии, как шоу может идти и т. п.). Не могли бы вы рассказать нам об этом, и о том, как и почему они были превратились в финальную версию?
Butch Hartman: Большинство ответов на этот вопрос содержится в моем предыдущем ответе. Что же касается остального, то одним из любопытных фактов является то, что Дэнни (в самом, самом начале) не должен был иметь силу призрака. Он должен был только охотиться на них. Вот так вот. Также у него должен был быть призрачный охотничий зверек, белая сова по имени – без шуток – Страшилка. Блестяще!! Но, благодарение Богу за руководство Никелодеона. Они сказали мне, что эта идея им не нравится, потому что вот-вот должен выйти первый фильм о Гарри Поттере, и у него уже есть сова. Уф! Мы уклонились от этой пули! Также Дэнни и Сэм должны были иметь «ментальную связь», которая бы их связывала, так что они всегда знали бы, где находится второй из них. Это была довольно странная идея, но мне казалось, что можно было довольно четко показать, как это развилось бы в более близкие отношения этих двоих. Еще одна крутая штука, которую мне хотелось видеть, и я до сих пор жалею, что мы так ее и не сделали – это дать Дэнни мотоцикл. С самого начала я хотел, чтобы он постоянно гонял на мотоцикле, как Призрачный Гонщик из комиксов Марвел. Но раз уж я решил дать ему силу – и способность летать – он больше не нуждался в мотоцикле, чтобы добраться куда-нибудь. Но, боже, как это было бы круто.

Zcat6: Еще вопрос, каково было первое впечатление Никелодеона? Настаивал ли Ник прямо на каких-нибудь определенных изменениях, прежде чем они примут сериал? Если да, то на чем именно, и было ли для вас тяжело изменить свой первоначальный взгляд и согласиться с ними?
Butch Hartman: После того как я придумал идею в феврале две тысячи первого, я начал самостоятельно делать дома случайные скетчи и материалы. Мы были так заняты работой над Волшебными Родителями, что я не думал, что у меня найдется достаточно времени, чтобы заниматься еще чем-нибудь, уж точно не совершенно другим сериалом. Так что я даже почти не рассказывал о нем никому после того, как поговорил с Бобом. Разве что Стиву Мармелу. В дальнейшем, когда дело пойдет, он будет главным из вовлеченных в писательский процесс, но в эти первые месяцы только я и мой карандаш занимались рисованием и разработкой базового материала в моей домашней студии. Именно в этот период я пришел к тому, как будет в целом выглядеть костюм Дэнни – черный комбинезон, белые ботинки и перчатки – и его «беловолосый» облик. Впервые об идее шоу руководству Ника я рассказал почти как в одном из классических голливудских моментов. Это было в октябре две тысячи первого, когда я был приглашен на обед с двумя из главных людей на Никелодеоне, Элби Хехтом и Кевином Кэем. Замечательные парни. Это были люди – в то время – которые принимали все основные решения на Никелодеоне. Что ж, Волшебные Родители просто чудесно шли в эфире – слава Господу – так что они пригласили меня не только насладиться замечательной пищей, но и сообщить, что они покупают двадцать дополнительных эпизодов! Вау! Это сделало обед весьма интересным, позвольте мне сказать вам. Я даже не думал, что смогу что-нибудь съесть после такого заявления! В довершение всего меня спрашивают: «Слушай, а нет ли новых идей?» Ой. Это был великий момент. Дэнни Призрак как раз был у меня в голове, но я не был готов говорить о нем и совершенно не ожидал, что они меня об этом спросят. Что же я сделал? Ну, это очевидно – задержал дыхание и нырнул. Вот так вот, без чего-либо более существенного, чем придуманное мной крутое имя и несколько рисунков (которых у меня даже с собой не было, я вынужден был их описывать!), плюс некоторые мысли по другим персонажам – лучшие друзья, родители и прочие. Я рассказал им о шоу за тридцать секунд. Затем пауза, и Элби – большой босс – спрашивает: «Ты сможешь сделать пробный эпизод к марту?» Вот так-то. Запросто продано в ресторане в октябре две тысячи первого. Я был сражен. Затем меня спрашивают: «Так… А еще что-нибудь есть?» Ого. Это становилось еще круче! Ведь у меня действительно БЫЛО кое-что еще. Я носился с идеей взять персонажа Крушения Туманности из Волшебных Родителей и дать ему собственное шоу. Я хотел чтобы он был крутым парнем, взрослым персонажем, каким мы видим его в Волшебных Родителях, но я хотел чтобы он водил космический школьный автобус. Я хотел, чтобы он был лучшим, храбрейшим водителем космического школьного автобуса всех времен и возил инопланетных детей в и из Космической Академии. Так что я сказал им: «Да, у меня есть другая идея под названием «Крушение Туманности»… и т. д.» Они купили и это. Вау. Больше эпизодов Родителей и две пробы проданы за одну ночь. Просто чудесно. И всё благодаря тому факту, что Волшебные Родители были так успешны. Они знали, что я и моя невероятная команда могут поставить им еще больше качественной продукции. Какова мораль, ребята? ВСЕГДА ДЕЛАЙ ЛУЧШЕЕ, НА ЧТО ТЫ СПОСОБЕН!!
Вот… Такова первая часть. Дэнни был продан на пробу и теперь я должен был превратить его в шоу. Что означало необходимость нанять полностью новую команду людей для работы над ним. Понимаете, Родители занимали твердую позицию в это время, и я не мог снять слишком много людей с них для работы над этим. Но множество ключевых людей из Волшебных Родителей сильно помогли. Боб Бойл с блестящим цветовым дизайном и художественным руководством и Стив Мармел в качестве сценариста. Работа продолжалась несколько месяцев, пока в январе две тысячи второго Маржи Кон – еще один руководитель Ника – и Кевин Кэй – встретились со мной и сообщили, что Никелодеон больше не хочет пробу Дэнни-призрака… они хотят шесть получасов «Дэнни-призрака». Святая Скумбрия! Это были потрясающие новости! Теперь мы официально делали сериал! Это значило, что мы должны всё остановить и перегруппироваться. Теперь мы превращали Дэнни в сериал и должны были позаботиться о развитии персонажей и увеличении мира Дэнни. Началась работа над построением вселенной Дэнни-призрака. Парк Дружбы. Фентон Воркс. Его друзья, его семья, особенности его силы и прочее. (Не забывайте, мы продолжали работать над Волшебными Родителями в то же время!) Все вовлеченные в процесс были потрясающи. К разработке персонажей мы привлекли Шеннон Тинделл и Стива Силвера. Они прекрасно справились с дизайном всех основных персонажей за исключением Дэнни. Этим занимался в основном я, потом уже Стивен Силвер присоединился и мы закончили его вместе. Потом Шеннон ушла, а на её место пришел разработчик персонажей Бен Балестрери. Он очень помог в дальнейшем продвижении дела. Все остальные работали очень много, чтобы быть уверенными – даже при том, что бы делаем одновременно два сериала, оба они получат стопроцентный успех у всех.

Zcat6: Как разрабатывались отдельные персонажи? Сильно ли они отличались от получившихся по внешнему виду или именам? Если да, то каковы причины изменений?
Butch Hartman: Я думаю, на большую часть вопроса я уже ответил, но постараюсь закрыть некоторые дыры. Я хотел, чтобы у Дэнни была старшая сестра, потому что Тимми Тёрнер был единственным ребенком в семье. Мне казалось, что если я дам Дэнни старшую сестру, он не будет чувствовать себя контролирующим ситуацию. Говоря другими словами, не он главный в доме. Родители, старшая сестра, и т. п. Это должно было дать ему реальную причину полностью отдаться стремлению быть супергероем. Получить силу для начала. Я назвал старшую сестру Джесс в честь персонажа Джона Бирна из его книги комиксов начала девяностых, «Next men». Мне всегда казалось, что это хорошее имя. Такер Фоули появился как лучший друг Дэнни потому, что раз уж Дэнни из семьи ученых, да и обладает к тому же силой призрака, давать ему еще и абсолютное знание обо всей технике было бы чересчур. Он бы тогда стал совсем непобедимым, вам не кажется? Так мы пришли к Такеру. Его имя произошло от комбинации фамилий Криса Такера и Акселя Фоули – персонажа Эдди Мерфи из «Полицейского из Беверли-Хиллз». Отсюда: Такер Фоули. Сэм всегда предполагалась как «мрачная, таинственная» подруга Дэнни. Кто-то, кто знает всё о сверхъестественном мире, в котором внезапно оказался Дэнни. Как я уже говорил раньше, мы носились с идеей дать ей и Дэнни ментальную связь, но отказались от этого, поскольку, опять же, не хотели давать персонажам «слишком много» уникальных талантов и способностей. Именно Дэнни должен был быть особенным в этом шоу.

Zcat6: Как продвигалась подготовка шоу в ранний период? В смысле, когда вы впервые представили идею Никелодеону, когда начали работу над персонажами, когда заключили контракт на шоу, когда написали и записали первый эпизод, и так далее?
Butch Hartman: Первый раз представил в октябре две тысячи первого, купили на пробу. В январе две тысячи второго планка была поднята до шести получасов. Затем мы разрабатывали, разрабатывали, разрабатывали и разрабатывали что-нибудь, пока – верьте или нет – в январе две тысячи третьего мы наконец-то начали запись и раскадровку эпизодов. Также, это шоу несколько отличалось форматом. Волшебные Родители – двадцатидвухминутное шоу с двумя раздельными одиннадцатиминутными эпизодами. Дэнни-призрак – двадцатидвухминутное шоу, которое рассказывает только одну историю за серию. Плюс, имеется целостность. То есть, если мы ввели персонажа или сюжетную линию, или открыли что-нибудь в эпизоде… ну, скажем, девятом, то этот персонаж или открытие не исчезнут до конца сериала. Например, как когда Джесс раскрыла секрет Дэнни.

Zcat6: Касательно облика Дэнни, почему его брови всегда остаются черными, тогда как все остальные присущие ему цвета изменяются, иногда на противоположные, когда он переходит в режим призрака?
Butch Hartman: Мы пробовали Дэнни с белыми бровями, но в сочетании с белыми волосами получалось, что он выглядит слишком старым. Что-то вроде худого Фила Донахью. Так что мы предпочли оставить их черными. Это называется «анимационная вольность».

Zcat6: Были ли какие-нибудь персонажи основаны на реальных людях или созданы на примере людей, которых вы знали в своей жизни?
Butch Hartman: К сожалению, нет. Но мистер Лэнсер назван в честь кафе, расположенного недалеко от Никелодеона. Оно называется «Lancer's». И, некоторые близкие друзья говорили мне, что я немного похож на Дэнни. Но он гораздо, гораздо привлекательнее меня.

Zcat6: Касательно Влада, повлиял ли на его создание кто-нибудь – неважно, реальный или вымышленный? Я также слышал, что Плазмиус изначально должен был быть вампиром. Когда вы решили объединить Влада Мастерса и Плазмиуса?
Butch Hartman: Да. Влад изначально задумывался как вампир. «Плазмиус» происходит от «плазма» – так иногда называют кровь, но такой тип персонажа граничит с мистикой, и я – и Никелодеон – отказались допускать в мои шоу что-нибудь столь откровенно имеющее отношение к мистике и оккультизму. (Представьте, я делаю два шоу: одно посвященное магии, и другое, посвященное призракам. И нам приходится балансировать между ними. Тьфу!) Так что было решено сделать Влада «призраком». И, конечно, под «призраком» я понимаю парня с особыми возможностями, как и Дэнни. Запомните: в «Дэнни-призраке» наши призраки не являются бестелесными духами умерших людей. Нет-нет-нет! Они монстры, существа из таинственного измерения. Хотя мы никогда не говорили об этом вслух, но это то, что мы взяли за основу. Понимаете? Мы называем их призраками просто потому, что так проще.
В любом случае, возвращаясь к Владу, нам требовался Лекс Лютор для Дэнни. Кто-то, кто всегда будет рядом, чтобы мешать ему несмотря ни на что. Сверхвраг среди врагов Дэнни. Вот почему мы сделали его старше Дэнни и очень богатым. Чтобы у него было больше жизненного опыта и больше денег, чем у Дэнни. Это должно было заставить Дэнни постоянно выглядеть неудачником по сравнению с Владом. Также мы хотели, чтобы у него была «личная» связь с Дэнни. Какая-то причина постоянно находиться рядом. Что-то вроде члена семьи, с которым приходиться мириться и никак не удается избавиться. Вот таким и должен был быть Влад. Но мы не хотели делать его дядей или каким-либо другим настоящим родственником, так что решили, что он будет просто «старым другом семьи». Связанным с папой и мамой Дэнни с колледжа. Остановившись на этом, мы подумали: «Эй, давайте дадим Владу такую же силу, как и Дэнни, только пусть он владеет ей на двадцать лет дольше и, поэтому, умеет использовать её лучше». Это должно было сделать его очень грозным противником. Что, впрочем, и получилось. После этого всё, что нам осталось сделать – это найти парня, который бы смог его правильно озвучить. Кого-то с нужным сочетанием лести и снисходительности. Леди и джентльмены, представляю вам Мартина Мулла.

Zcat6: Мы видели много плохих парней Хэллоуинского типа в различных эпизодах (Влад/вампир, Вульф/оборотень и т. д.) в дополнение к множеству довольно уникальных призрачных персонажей. (Скалкер, Уолкер, Ланч Леди и другие). Как вы пришли к такому многообразию врагов? Отличается ли кто-либо из них от первоначально задуманного, и если да, почему?
Butch Hartman: Знаете что? Я не думаю, что смогу дать вам полный ответ на этот вопрос. Мы просто начали придумывать врагов, которые, как нам казалось, должны выглядеть классно. Ну, вы понимаете, ребята с лицами-черепами, крыльями как у летучей мыши, когтями, щупальцами, зеленой кожей и т. д. И мы старались получить приблизительно равное число мужчин и женщин. Как Бэтмену и Человеку-Пауку, нам требовалась огромная галерея злодеев, чтобы мы могли легче придумывать идеи историй. Но наиболее круто здесь то, что когда ты даешь куче талантливых художников свободу и говоришь: «Эй, дайте-ка мне несколько шикарных плохих монстров», тогда суперталантливые ребята (такие как Стив Силвер и Бен Балестрери) могут просто взорваться. Также всё зависело от истории, которую мы хотели рассказать. Как с Эмбер. Я хотел рассказать историю о музыке, потому что я знаю детей, и, если уж на то пошло, каждый из них так или иначе реагирует на музыку. И я знаю множество подростков, таких как Дэнни и его друзья, которые всегда в теме последней музыкальной моды, так что идея «музыкального призрака» придумалась очень легко. Плюс я люблю сочинять песни, так что работа на песней Эмбер «Помни» была прекрасным развлечением. Также дети едят школьные завтраки – Ланч Леди. Поняли?

Zcat6: Касательно текущих сорока эпизодов, как получилось, что был заключен контракт на такое количество (большинство новых сериалов начинает с одного сезона в тринадцать эпизодов или что-то около того, правильно?), и планировали ли вы изначально идти вперед, если потребуется?
Butch Hartman: Вначале шоу было куплено на пробу. Затем шесть получасов. Затем они попросили еще семь, чтобы сделать указанные тринадцать. Затем еще семь – уже двадцать. Затем еще двадцать. Потом последние тринадцать. Сейчас не существует какого-либо четкого числа эпизодов, которое они хотели получить. Но, да, в большинстве случаев всё начинается с тринадцати. Было ли шоу запланировано на продолжение? Не сразу. Мы просто продолжали строить и строить, следя за тем, чтобы вещь оставалась цельной.

Zcat6: Когда были куплены дополнительные тринадцать эпизодов (41-53), «испортило» ли это что-либо в общем построении сюжетных арок, и не были ли вы вынуждены менять что-нибудь в предыдущих (но еще не написанных) эпизодах, чтобы это согласовать?
Butch Hartman: Нет. Мы просто продолжили писать и следить, чтобы всё было связано с тем, что мы сделали раньше.

Zcat6: К сожалении, мы слышали, что производство Дэнни будет прекращено после эпизода под номером 53. Увидим ли мы финал истории?
Butch Hartman: Что-то вроде. Это будет большой часовой специальный выпуск, в котором кое-что решится. Это всё, что я сейчас вам скажу!

Zcat6: Если шоу будет по каким-либо причинам снова запущено, не станет ли официальное окончание препятствием для написания новых эпизодов?
Butch Hartman: Нет. Мы можем заставить работать что угодно. Конечно, Дэнни окажется в конечном счете с двумя головами, а Сэм выйдет замуж за банкира из Дулута… шучу!!

Zcat6: Есть ли ссылки на Дэнни-призрака в каких-либо других ваших работах? (Волшебные Родители, Крушение Туманности, еще что-нибудь)?
Butch Hartman: До сих пор нет. Хотя, постойте, есть ссылка на Дэнни в «Крушении Туманности». Когда Сприг Спивак сидит на вершине своего бункера, читая журнал комиксов, там есть объявление о Дэнни-призраке сзади на обложке.

Zcat6: Сколько времени было потрачено на планировании общего сюжета идущего в настоящее время ДП?
Butch Hartman: Боюсь, не слишком много. Сколько бы ни занимало производство каждого отдельного эпизода – оно занимает столько времени, сколько нам отвели. К примеру, если нам дали три недели, чтобы придумать историю и написать сценарий, то вот что у нас есть: три недели. Мы никогда не говорим: «Хорошо, парни. На рассказ этой истории мы возьмем пять эпизодов». Мы просто пишем те истории, которые нам нравятся, и связываем их между собой по ходу работы. С учетом уже созданного, конечно.

Zcat6: Какие элементы поп-культуры вы использовали для создания вселенной Дэнни?
Butch Hartman: Ну, нам потребовались кое-какие сегодняшние технологические штучки (веб-камеры, Интернет, ноутбуки, мобильники и т. д.), потому что действие шоу происходит в наше время. Плюс все выдуманные транспортные средства и оружие, которые используют Дэнни и его люди, но, на самом деле, всё это не является «поп-культурой» применительно к шоу. Мы просто хотели рассказать старую добрую историю про супергероя и использовали для этого всё, что могло понадобиться.

Zcat6: Дэнни изначально является сериалом о призраках. Использовали ли вы привязки к каким-либо классическим фильмам или историям о призраках, когда делали это шоу?
Butch Hartman: Нет. По крайней мере, сознательно. Хотя я уверен, что какие-либо ссылки на классику туда всё же закрались.

Zcat6: Будут ли какие-либо из нынешних сюжетных линий завершены в эпизодах, которые нам еще только предстоит увидеть? Появятся ли новые?
Butch Hartman: Сложно сказать. Какие-то да, какие-то нет. Какие-то линии потребуют слишком много эпизодов для завершения – мы просто не можем позволить себе такой роскоши. Думаю, что могу также ответить на ваш вопрос, сказав, что мы вводим множество новых призраков в последних тринадцати эпизодах, и каждый появится со своим собственным набором новых проблем. Так что на самом деле мы создадим еще больше незавершенных линий, а не наоборот. Тысяча чертей!

Zcat6: Мы слышали, что вы спланировали весь сериал от начала до конца (с первого по сороковой эпизоды) даже до того, как представили его Нику. Насколько детальным был план? Вы таким образом наметили каждый эпизод?
Butch Hartman: Это неправда. Мы никогда не планировали сериал так далеко вперед и даже не знали, насколько далеко мы сможем зайти. Телесети покупают дополнительные эпизоды всецело основываясь на рейтинге, и мы не имели понятия, останется наш рейтинг высоким или нет. Так что мы должны быть осторожными и не вводить ничего настолько большого, чтобы не смочь его завершить. Если рассматривать ситуацию с такой точки зрения, мы даже не знаем о персонажах достаточно, чтобы планировать на будущее больше, чем один или два эпизода. Прошу прощения, что развеял столь захватывающий слух.